曼谷瑰丽背后的华人女设开云全站计师：浮夸、视觉都不能代表奢华

2023-09-30 22:08:43　　点击量：

　　开云全站第一次见Celia 朱怡芬，她本人就和设计作品一样优雅。 这位才华横溢的女设计师，在2019年凭借曼谷瑰丽酒店的室内设计一战成名。

　　在采访中，Celia的回答总是很有理性，用词犀利，语速也很快，谈及她的作品的时候更是很有一种来自于很高专业度支撑的气场。

　　“挑战会让我变得热血”，这位从台湾到纽约，从住宅领域到酒店领域的女设计师，一路走来她似乎一直在挑战，但她仿佛有用不完的创作激情。

　　在酒店领域，她拥有赫赫有名的曼谷瑰丽代表作，还操刀设计了福冈君悦酒店的白玫瑰教堂、大连君悦酒店的顶层餐厅、越南岘港凯悦酒店的泳池餐厅。

　　她的作品还将在瑞士的日内瓦、埃及开罗落地开花。而除了酒店室内设计师这一身份，她还是顶尖私宅的打造者。

　　我们聊酒店，聊设计，也谈生活。她说“我的设计，绝对不会优先考量视觉效果。奢华，也不仅仅是单一的视觉效果”和上一代的大师们不同的是， Cel ia有着全新对潮流和奢华的看法，亦是代表者新一代人对于奢华酒店的认知。

　　这位带来新一代奢华和优雅的女设计师，实际上还有让人颇为惊喜的另一面，接下来就让我们走近Celia Chu。

　　酒店所在的地块曾经是一个加油站，所以整个酒店建筑的面积相对是有限的，而且在接手项目之后，我和Sonia（瑰丽掌门人郑智雯）交流了很多有关瑰丽的理念和品牌基因，这也让我确定了曼谷瑰丽这间酒店的设计主旨和风格，我希望将“她”打造为一间“宅邸”，一间更偏向于精品化的酒店。

　　所以我其实很早就带领团队参与到这个项目中去，和酒店的建筑设计方KPF一起，共同创作酒店的空间，从室内和建筑统一的角度，去探讨梁柱的位置，最大程度的发挥空间。

　　这样的过程，其实让我在设计酒店室内的公共区域尤其是房间的时候，有了更多发挥的空间和可能性。

　　在大堂的空间，我觉得前台的那块木板其实很有故事。我记得这个用作装饰的木板，是我当时去曼谷的郊外找灵感的时候，拜访了当地居民的家里，虽然是陌生人，但是房子的主人会对我腼腆地微笑，会说萨瓦迪卡跟我问好，其实非常亲切。

　　在那些房子里，有很多这样的的木板和木雕，它对我而言其实是承载了那一段非常亲切、有温度的记忆。所以我把它带回到曼谷瑰丽，装饰前台这个作为“接待”的地方，想将这种亲切的问候也在酒店里展现和传递。

　　这块带有雕刻的木板的边上就是一个非常现代的大理石，和这个有历史感的木板就会形成一种“冲突”，一种历史感和现代、温暖和冰冷之间的冲突。

　　客房的部分，我觉得是有一些难度的。因为酒店标准房的面积不是很大，而标准房是最考验设计师的功力和创意的地方，所以难点在于我要如何去规划这个小空间。

　　最后我决定将房间打造成一个“suite”，去体现回到“宅邸”、回到“家”的这种感觉。通过对于空间的整体规划和利用，从入口进来之后，会先来到一个摆放着凳子的小玄关，然后会进入到一个小客厅，最后来到的是卧室的区域。

　　在色调上采用了深浅颜色的对比，包括在客厅的沙发区坐着可以看到5米宽的窗景，用这些方法来让空间“变大”。

　　客房内的屏风，也是很令人印象深刻的。在功能上它起到了一个界定“卧室”和“客厅”这两个区域的作用，而屏风的好处在于它不是密不透风的隔断，而是有一个视觉上的延续。

　　这座屏风的窗花也很有特点，它其实是双层的，这里的双层有一层是比较凸显中国元素的式样，还有一层是比较传统的泰式风格，这两层叠在一起，其实代表了我印象中的泰国的民族文化，是交融的、多元的，在泰国也有中国华人。

　　整个曼谷瑰丽酒店我觉得最有挑战性的部分在于给spa做设计的时候，我压力很大，因为据说曼谷有超过三千家spa店，想要在曼谷瑰丽打造一座令人印象深刻的spa空间确实不容易。

　　最后我的灵感是来自于泰国海边小岛上的石窟，在进入石窟的时候我们会有一种被迫沉淀、安静下来的氛围感。

　　所以我就在spa空间找来艺术家去雕刻石窟洞穴的纹理，并且结合瑰丽经典的tea shop的风格，希望这间spa能够吸引更多曼谷当地的客人。

　　奢华，我认为它不仅仅只是很单纯的一个具象的物体或者是视觉上的一种呈现效果。我认为奢华更多是一种体验的感受，是一种贴心。

　　例如在任何一间瑰丽酒店，当你第二次入住的时候，酒店一定已经认识你，它会在客房的枕头上帮你绣上你名字的缩写，这是一种很贴心的奢华。

　　所以我认为所谓的奢华，它必然是由很多“面相”去综合在一起的，而不是仅仅是单一的视觉感受。

　　同样，精致繁复也并不是我唯一的标签，其实我的作品里头也是有简约的。虽然我的设计风格，在近年来确实很喜欢做“堆叠”，去堆叠空间、去堆叠素材，但是堆叠有的时候并不一定意味着“繁复”。

　　风格上的复杂和简约，有时候其实只在一线之间。比如我在做福冈君悦酒店的教堂设计的时候，这个教堂的空间从视觉上看是一个单一纯白的空间，看起来很简约，但其实它很有层次感，它也有堆叠在里面。

　　这个教堂也是有天然的限制的，它的位置不好，夹在两个楼中间的一个联通桥上，所以它其实是没有景观的。

　　所以这个教堂的设计就需要有更多的故事和体验可以被诉说。因为空间的形状其实有一点花苞型，所以我就想到了用玫瑰花这个主题，玫瑰就很容易让人联想到爱情，因为爱情就跟玫瑰花一样，需要经营、浇灌，爱情与婚姻的过程就像我们去栽种一个玫瑰园一样。

　　而我希望给所有来这间教堂举办婚礼的人都留下一些“深刻的印象”，这个印象不是景观，而是希望他们能在脑海里去回忆他们的故事，他们的点滴，他们的爱情。所以整个教堂的空间一开始是比较像“含苞待放”的花苞，然后一点一点展开，就像是爱情之花的绽放。

　　所以风格到底是复杂还是简约，其实是取决于我的设计到底想要诉说一个什么样的故事或者说是创造一段什么样的体验。我不会刻意去追赶所谓的“设计潮流”，无论是复杂还是简约，其实都是一个“合适”的表现形式，是根据城市、国家这些所在地不同的文化来决定的，是根据不同的品牌来决定的。

　　像早些年我去旅行和参与酒店项目的时候，我会一直在看设计，看图纸；但现在再去一个新的城市，我不太看这些了，而是真正去坐下来，去喝一杯咖啡、去感受生活，进入到这个城市的文化，来获取创作的灵感和能量。

　　这个酒店最让人惊艳的设计就是它展现的“大自然”，酒店前面的那一片白桦木森林真的太壮观了，而且在不同的季节，都有不同的变化给我不同的感受，我最喜欢冬天的时候去，白雪皑皑的感觉真的很美。

　　因为我觉得我们现在获取信息的量太多了，方式太快速，所以这种时候反而需要留白，需要让自己脑袋放空。我回到家就像看到那片白雪皑皑的森林，会更有利于我进入到一个空灵的状态，这样我才能更好地吸收能量。

　　我喜欢森林，所以我从小的梦想就是设计一个树屋。平时自己的度假的时候，也是更喜欢去山里。这里也跟大家预告一下，有一个度假村的项目正在进行中，预计三年后能够和大家见面，从城市酒店到度假村，也是一个全新的突破。

　　另外，在埃及还有一个开罗洲际酒店的项目也在缓慢推进中，能够接手这家开罗洲际酒店，也是因为我对埃及的文化非常向往，很感兴趣，这家酒店的开业时间也还需要保密。

　　说到家的设计，我在设计一些私宅项目的时候，还是会和酒店项目不太一样。私宅项目除了审美，还要更多考虑到一些功能性，让人在家里也可以有一种被服务的感觉，这也是在设计完酒店项目之后我得到的一些启发。

　　所以我现在设计一些私宅的时候会在浴室里设计一个迷你吧，就放置在靠近浴缸的地方。这样女主人在泡澡的时候可以从冰箱里拿出面膜敷脸，男主人泡澡的时候则可以从冰箱里拿出香槟享受。

　　我现在也会更多地去关注女性的视角，关注“女性的精致生活”。除了刚才提到的在浴室里设计迷你吧之外，我有时候还会在作品里加入spa suite的概念，让女主人回到家里就感觉非常放松。

　　有很多的业主都是有自己的想法的，所以私宅的作品往往更加“个性化”和“私人化”。在国内我遇到一些业主很有趣，他们会说要“更牛的作品”，而我理解的更牛，就是不要去复制，而是要去创新。而且我认为最浮夸的东西不是最牛的，而是要“恰到好处”的东西才是最牛的。

　　在中国的项目，我其实有很大的空间去做一些尝试和突破，但是当做出比较超前的设计的时候，我们需要考量和评估，看市场的接受度，然后回过头来再去做平衡，这有时候是一个比较漫长的过程，但是在国内我觉得有这样的空间和可能性。